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水凝墨剧情攻略寻影在哪，倩女幽魂游戏主线任务水凝墨几方寻求不见任务怎么做

2023-09-07 08:47:14

1，倩女幽魂游戏主线任务水凝墨几方寻求不见任务怎么做

问倩女精灵啊

任务占坑

2，提灯寻影灯至影灭出自哪

朱光潜《谈美》。

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3，水凝墨来到一个地方在这里总出现一种出现吸人精魄的欲望这

这个地方是哪里？应该只是阅读小说才可以确定的，认真读都可以找到答案

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4，如何以萍水相逢作一首藏头诗

1、那些未曾说出的想念，多么希望这种感觉，闭上双眼瞬间凝结，冷藏保鲜没有期限，只愿到下一个世纪再溶解。有种感动记忆都是关于你，这种爱不可代替。2、你在时你是一切，你不在时一切是你。3、你知道思念一个人的滋味吗，就像喝了一大杯冰水，然后用很长很长的时间流成热泪。4、千万个思念，在空气中凝固。扬起风吹向你，带着我的祝福，寂寞我不在乎，你快乐我就满足，想你是我的幸福。5、要是有一天，我化作了一杯黄土，这黄土上长出的青草也是为你而绿，开出的黄??也是为你而香。6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。7、我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊，你再不来，我就要下雪了。8、总得在阴凉的院子里给你放张躺??，在你的手够得着的地方放上十杯冰奶??。9、今天遇到一个人，背影好像你。10、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。11、房间我都帮你收拾好了，早点回来。12、院子里的??又开了，可惜你不在。13、青青子衿，悠悠我心。14、才下眉头，却上心头。15、泪眼问????不语，乱红飞过秋千去。16、想到你，风都突然停了。17、若是有你在，连沉默都是聊得来。18、众生皆苦，你是草莓味。本人虽喜欢诗词，但习作无非顺口溜而已。请多指教。浪迹江湖鬓已斑，勉强糊口度残年。手中常捧书一卷，丽句佳词心自宽。如何以“萍水相逢”作一首藏头诗？首先，根据题目构思回答。“萍水相逢”：平仄平平}，出自【唐】王勃所作《秋日登洪府滕王阁饯别序》：“萍水相逢；尽是他乡之客”。如果以七绝形式作答，建议使用首句平起的格式相对工整些。我打算用七绝中首句平起入韵的格式来作答。需要注意的是藏头诗（藏头格）中，藏头与正文表述不同境意。拙作如下，还请朋友们斧正：七绝--《无题》【雨天出品】萍飘近晓露痕新，水载苍颜梦一尘。相错横枝空影瘦，逢然阵阵默零沦。另附平仄如下：七绝--《无题》【雨天出品】萍飘近晓露痕新，水载苍颜梦一尘。相错横枝空影瘦，逢然阵阵默零沦。其次，“新、尘、沦”：依《平水韵》十一真。“一尘”：喻微小，借指一世。“逢然”：鼓声，借指更鼓声。“零沦”：零落，失意。“一”：古仄。最后，感谢您关注【雨天出品】头条号，请朋友们多多指教！

5，剧情任务在哪

还没出来呢，马上快出来了，应该就在过年的那几天，名字叫做：暴风车队的覆灭

6，凝水为心墨为神的下一句是什么

玲珑雪颜画中魂。1.原句：凝水为心墨为神，玲珑雪颜画中魂。谁忆浮生三日事，梦里相思画不成。2.出处：游戏《新倩女幽魂》的门派名称之一天工阁角色水凝墨的相关描述。水凝墨，本为敦煌藏经洞中千年画魔，机缘巧合拜入天工阁门下，看似纯真无邪的少女。天性爱画成痴，又因只有三日回忆，更加依赖于画笔，只愿记下想记得的事情。同门乔寻影对她百般照拂，她却沉浸于曾经爱人的回忆。3.简介：数千年来的历史长河中，湮没了多少本不该湮没的名字，他们或鬼斧神工，或妙笔生花。他们的才气在死后反而更盛，在天地间辟出一片玲珑洞天来。外人看来，此地极小，入口仅寸许，幽秘难寻。内里却占地万顷，别有洞天，设计精妙处非人力所为也。洞天中，无政治，无战争，无名利，唯才华技艺耳。 4.天工阁信仰：推崇墨家之“兼爱非攻”，崇尚自然，挥洒才华，追求一切奇巧的造物，相信造物皆有魂。他们并不好战，却也不妨碍他们使用天下无双的神工扬善惩恶。

7，求一位好心人帮我过剧情任务

剩1到3关的就可以1 0 0 7 3 7 3 1 51 自己加

425加258我208

直接练练慢慢就熟悉就可以自己过了

8，有一个电影讲一个人去横店拍戏这个电影叫什么他家在北方漂到横店

这部电影是：《我是路人甲》。《我是路人甲》讲述的是一群在横店当群众演员的人身上发生的故事。他们多数不是科班毕业，只是怀揣着对影视表演的爱好，而一头撞进横店的年轻人。剧情简介：《我是路人甲》讲述的是漂泊并奋斗在横店追寻影视梦的“横漂”一族的故事。一群年轻人，怀揣着各种不同的梦想来到了横店电影城，去追寻自己的演艺梦想。杨光、晓帆素不相识，但却坐着同一辆大巴带着各自的理想和信念来到了横店，这个被称为“中国好莱坞”的最大影视基地。失恋的晓帆碰到了横店的老群众演员“李钊”，在李钊的帮助下慢慢融入横店的各个剧组。来自各地的他们，在横店开始了自己的演员“寻梦”。扩展资料：主要角色介绍1、万国鹏演员万国鹏东北小伙离开家到横店寻梦，遇到了同病相怜的女“横漂”王婷，迫于生活的两人便成为男女朋友。2、王婷演员王婷万国鹏在横店打拼，与万国鹏是一对男女朋友，想离开“横漂梦”，因此要与万国鹏分手，跟老家来的富二代结婚，最终，万国鹏的穷追不舍让王婷决定和他继续漂在横店。3、饭店老板演员沈凯在横店经营着一家饭店，妻子陪他一起做群众演员，让他没有后顾之忧。但是他为了一个好不容易得到的角色，却要求怀孕的妻子把孩子打掉，妻子悲愤地离他而去。参考资料来源：百度百科-我是路人甲

9，水凝墨得知当年真相最终是出自谁之口

出自太虚道长之口。水凝墨在天工阁见到前代画尊的画像,心绪激动难平。水凝墨魔性大盛。赶来的太虚道长在与凝墨交战中讲出当年真相。

出自太虚道长之口水凝墨在天工阁见到前代画尊的画像,心绪激动难平。(真相)连受刺激让水凝墨魔性大盛。赶来的太虚道长在与凝墨交战中讲出当年真相。精神几近崩溃的凝墨最终被乔...

10，倩女幽魂手游檀无心怎么过主角剧情第一章

boss技能介绍：属性选择1力量=9.8物理攻击，4点物理防御1敏捷=0.9物理命中，0.9双闪避所以，在法宝和装备上，首选力量，副选敏捷，伤害够高之后，物理致命和物理命中最大意义才可以体现出来。不要一昧的去跟风堆敏捷，时刻记住自己是个输出，点击敌人，不求每下都命中，至少刮边就致命。技能篇射手技能就发建议加满的一些技能征战：流火，羿射九日，蝎尾就是双火上毒，所以流火，羿射九日，蝎尾必须点满，土豪堆R早点满，平民攒钱慢慢点，总之想最大化伤害，这三个技能必满。蓄势：凝霜，心弦心弦不说了，唯一控制技能，如果点不满可以尽量往高了点，晕眩效果不说，伤害挺可观。凝霜，这个技能伤害几乎可以忽略不计，但是这个技能搭配着后面满引弓的射程，完美减速，可以达到放风筝效果，不要单指望拒人千里来逃脱，它能使敌人慢慢悠悠近不了身，逃不出射程。至于箭塔，前期能挂机就好。利剑：除了拒人千里，都是被动，建议尽量点满。绝技尽量加高，70绝技百步穿杨伤害不是很高(这次更新加强了命中)，就是先手沉默对方。100绝技箭雨流星需要持续释放，除了混分，觉得有点不太理想。天赋技能40天赋：强弓劲弩：加攻击力。剑拔弩张：叠加伤害每次命中叠加1.5%，但不超过160点，最多6层，最终960攻击，所以攻击1.6W以上可以使用，至于1.6w以下还是用强弓劲弩吧。磐石之固：防御增加，打高防boss和高物防的玩家不错，打抗性高的可以用用，我拿帮主做过实验，帮主七七是个15套甲鱼，石之灵先不说，双防1.2W，我攻击1.6W，用磐石之固天赋打出的伤害要高于强弓劲弩和剑拔弩张。60天赋：凌波微步：物理法术双闪避。固步自封：使用拒人千里后有几率使目标定身。绝处逢生：使用拒人千里后，自身防御大幅度增高，控制抗性提高，移动速度增加，持续一段时间。准备工作：装备建议大家，装评5万以上挑战，挑战的时候记得吃好状态药。(状态药吃一次维持30分钟正好是通关的时间)修为建议大家点到60以上。强化最好在6套左右(请不要说没有银票啊，这样很难啊，大家在游戏的过程中慢慢的累积装备和修为。我家加入帮会还可以点修炼，可以增加好多的属性。技能推荐大家带：点墨成苔.丹朱、空灵之笔、笔走龙蛇、破墨韵.基础、临镜自写。(当然大家在游戏中有更好的选择，可以按照自己的节奏来)药品带半枫荷。食品带五丝洋粉、五香酱牛肉。记得随时加血。为了通关主角剧情，我给这个小号冲了月卡，就用元宝买了半枫荷。开始挑战：领取到任务后，我们开始通关。在我们将boss快要击杀的时候boss会召唤出机关人并且恢复所有血量，在机关人存在的时候boss处于无敌的状态(俗话说就是打他不掉血)，这个时候我们要先清理机关人。先将机关人清楚赶紧在打boss。在这个时候boss快要死了，NPC檀无心就会跟他同归于尽了。至此主角剧情就算是通关了。任务奖励：通关之后会得到任务道具：桃花枝点击使用会解锁动作：壁咚壁咚的动作自带桃花树，美美哒呢背包中会得到任务道具：【水凝墨】金身碎片点击使用可以分享到梦岛写自己的心情哦!还会获得称号：水凝墨.画物成活。

11，水凝墨来到一个地方在这里总出现一种出现吸人精魄的欲望这个地

1 冗拼音： chen，读音三声。基本解释: 1.闲散的，多余无用的:~人。~长(cháng )。~员。~赘。 2.忙，繁忙的事:拨~(忙中抽出时间)。~务缠身。过多，太多的意思。 2 沉拼音：沉，三声解释: 程度深, 事物繁杂过重。 3 冗沉意思：综上所述，...9685

我是来看评论的

12，如何分析影片结构

　　写影评分三个部分.第一写介绍你要写的影片导演.演员.主要剧情和表达的思想主题.　　第二　　再从影片的角度去分析影片好在哪里.　　可以从镜头的运用.电影画面.色彩.人物形象的述造等等.　　最后再对影片进行总结.　　我建议你写之前把电影看三遍以上.不然你看不懂导演的拍摄意图.　　我先给你一个示范吧　　写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。　　立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。　　要实事实是地分析评价.电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。每年的美国奥斯卡电影大奖评选，世界各国的影展都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。　　影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影现象.　　语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。　　叙议要结合，突出评论。电影最直观可感的，影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价　　电影寻枪影评　　影片评价　　《寻枪》剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界，是陆川编剧导演的第一部电影作品，前后历时三年才最终完成。作为一名出生在七十年代的导演，他对电影的理解使该片整体风格给人一种好莱坞影片的感觉，而该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡、干干净净，具有超现实的色彩。著名演员姜文的参与是该片的一大看点，并且他在此片中对人物内心世界的揣摩得到广泛认可和好评。　　《寻枪》不同凡响的地方在于———它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门。　　凡一平的《寻枪记》完成于1998年春天，发表在1999年《十月》第四期，后由青年导演陆川改编成了剧本并导演拍摄。电影讲述了小镇警察马山突然发现枪不见了，他不得已报告了所长，丢枪事件震惊了公安局，也震惊了小镇。此时马山嫁到广州的前女友李小萌回来了，而且和当地的一个造假酒的有钱人周小刚同居。在马山寻枪的过程中，李小萌被这把枪打死了。于是马山明白了有人要用这把枪杀周小刚，便扮成周引来了偷枪人——卖羊肉粉的刘结巴。他偷枪是为了报周小刚造假酒毒死他家人之仇。枪找到了，马山最终以身殉枪。　　导演陆川一再强调这部电影的主题是关于寻找：警察马山寻找丢失的枪，马山的妻子寻找丢失的激情，马山的儿子寻找男女性征的启蒙，偷枪的刘结巴寻找心目中的正义等等。然而我相信每位观众都会试图寻找影片令自己激动和迷惘的潜在动力。按照伽达默尔的阐释学理论，文本的意义只有与阐释者的“前见”实现“视界融合”时才能表现出来，因此不同的人在阅读同一文本时，由于具有不同的“前见”，可能体会到不同的意义。　　王怡先生认为，影片中的“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。枪在影片中荒凉边镇其实并不具有实际的用途，与当地社会没有任何渊源。马山丢枪带来的最大的困扰只局限在马山和公安局内部，因为丢枪就意味着丢失了社会体制的象征性存在。寻枪的过程就是一个边远小镇修复社会威权的过程。因此从某种意义上来说，丢失了什么才是重要的，寻找的结局甚至过程并不重要。表面上的寻枪故事与暗地里的偷枪故事，成为了一场对于“枪”的象征力量的颠覆和维护。　　王怡先生的解读是很有创见的，他关注点在“枪”所代表的国家威权的失落和寻找的过程以及其合法性存在问题。因为对一个贵州小镇而言，现代国家体制的力量是一种从外部强加而来的力量，一种自上而下被移植的秩序，它之所以与本土资源格格不入，因为它与本土之间是间离的，它的合法性没有搭建在本土社会的土壤之上。这一点也正是苏力在对电影《秋菊打官司》、《被告山杠爷》的分析中所指出的。　　虽然整个电影拍摄技术使得观众更容易置身事外，冷眼观摩，而且影片语言也很诙谐，然而笔者更加关注的却是整个影片的悲剧情节——马山角色分裂的悲剧和刘结巴寻找正义所酿成的悲剧。　　先说马山的角色分裂。影片中马山至少以三种身份出现：一是家庭中一员——丈夫、父亲；二是乡土熟人社会的成员——周小刚的“马山兄弟”、“老树精”的战友；三是“枪”的合法拥有者——国家权力“符号”和代理人。可以这样说，马山在三种角色中，没有一种是表现成功的。　　首先，马山不是一个合格的丈夫和父亲。他的警察工作与其生活有着很深矛盾。工作忙，便忽略了家庭。如果说另一个原因是对旧情人念念不忘而对老婆不满的话，埋头工作又成了逃避家庭的借口。片头，妻子对他“不管孩子”的抱怨，马山寻枪过程中与孩子、妻子的冲突，都展开了这个矛盾。至夫妻行房时他因担忧枪的事情竟阳痿，代表了矛盾激化。整个影片中马山对家庭、对妻子很冷淡，所以才有他妻子的那句让人听来很“搞笑”的经典句子：“……我心里晓得你对我早就没得爱情了！”他对儿子教育的事情很少过问；偶尔过问，教育方法也很简单，与一个人民警察应当具有的素质不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有儿子教训老子的话：“我提醒你一句，利用这个时间把这本书好好学一下，对你将来有帮助……出来以后不准打我，永远不准！听到了没？”马山对妻子告白：“我晓得…我工作太多…我可能不是一个好丈夫，不是个好父亲，但是我没做过对不起你的事，从来没有做过。”然而，一个儿子，妻子，要求的仅仅是“不做对不起的事”吗？最后，马山在假扮周小刚之前，把玻璃球还给儿子，给妻子送花，似乎是对亲情的回归。其实不然，这并非意味着矛盾的缓和，恰恰相反，矛盾激化到了顶点：假冒周小刚，甘冒生命之险引诱偷枪人，这固然是尽工作之责，却也把家庭完全抛到了脑后。所以，给孩子、妻子的礼物，与其说是和好的表示，不如说是遗言来的恰当。他由一个不称职的丈夫、父亲终于走向了彻底失职，使妻子成为寡妇，儿子失去父亲。　　其次，马山不是一个合格的乡土熟人社会成员。乡土熟人社会是一个人际关系紧密、人员流动少的社区，人们低头不见抬头见，需要互相依赖互相帮助才能克服一些无法预料的事件，因此个人对家庭和社会关系有很强的依附感，所谓“在家靠父母，出外靠朋友”。推向朋友的道德要素是忠信、是情义，所谓“为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？”“主忠信，无友不如己者。”在枪丢失后马山把怀疑的目光投向一个个朋友甚至亲属：妹夫梁青山、救命恩人老树精、战友陈军、战友的兄弟周小刚……这与熟人社会的道德要素显然相背。在他眼里，每个人都有偷枪的可能，而又都在竭力隐藏或逃避着什么，似乎每个人又都有偷的欲望。马山在扑朔迷离、曲折盲目的冲撞中，破坏了熟人社会的关系准则，成了梦魇中孤独的行者。因此才有救命恩人“老树精”愤怒的咆哮：“你居然怀疑我！老子在战场上救了你的命！”片中周小刚把马山——兄弟的战友——当“哥们”（尽管或许还有巴结“权势”的成分），给马山买防弹衣，在派出所搜查假酒厂时把他当“自己人”。当公安人员以人身危险警告周小刚，要求他提供假酒厂的证据时，周求助于马山：“马山兄弟，这事情要是都说出来，是不是麻烦更大哦？”丝毫没有把马山看作当时与自己处于对立状态的派出所里的一名警察，而马山却与别的警察态度没有什么差别，丝毫没有把周当“哥们”。　　再次，在国家权力体系中马山也是不合格的。马山是一个警察，虽然在“失枪——寻枪——得枪”的过程中，经历了一个警察“失职——努力尽职——殉职”的自我救赎过程，也即，对自身“权力符号”合法性的成功救赎。然而失职本身以及造成的无可挽回的损失以及可能造成的损失已经造成了不可消除的坏影响。即使实现了自我救赎，马山也无法再证明自己是一个合格的“权力符号”。公安局长对可能的损失的描述令人印象深刻，他说出了整部影片最有意思的几句台词。他在得知丢枪已经20小时后大惊道：“二十个小时！坐汽车都到省城了！坐火车到北京了！坐飞机都到美国了！美国的事情我不管，枪要是流到了北京，你对党和国家造成多大的危害！”在得知枪内还有三颗子弹时惊呼：“枪里面有三颗子弹就是三条人命啊；如果遇到职业杀手，一枪两个就是六条人命，六条人命啊！”这种夸张极大地感染和震撼了马山，他在向陈军复述这句话时又自我发挥了一段，“如果一枪打倒三个人，就是九条人命！”在国家权力眼里，丢枪的可能危害不可估量！虽然后来实际上枪没有到省城，没有到北京，也没有遇到职业杀手，只造成了小镇上李小萌的死，这已经足够说明马山作为国家权力“符号”的不合格。　　我们再看刘结巴寻找正义的悲剧。整个影片的主线是马山的“寻”，这只是一条明线，还有一条隐线便是刘结巴的“寻”，寻找他心中的正义，从“偷枪”到两次用枪误伤无辜。如果说枪是国家权力的象征，马山的“寻”是为了证明自己作为国家权力符号的合法性，是对国家权力的维护；那么刘结巴的“偷”便是对国家权力的质疑，企图对国家权力合法性的颠覆，这也是刘结巴的悲剧之所在。　　马山对国家权力的维护是一贯的行为，已经潜移默化到了他的思想和日常行为，并不仅仅限于在枪丢失以后寻枪的过程。比如当他和战友陈军一起在院子里回忆丢枪那天晚上在妹妹的婚礼上的具体细节时，有几个人（成年人，不是小孩）趴在院子围墙上旁观，他发现后吼道：“下去！滚！”这种粗暴的态度不能不说是长期以来在国家机构中充当“权力符号”所形成的“特权”意识的自然流露。那么将丢枪的沮丧看成是“特权象征”丧失后的泄气，将对丢枪可能造成的不良后果的畏惧看成是对特权丧失的畏惧是有充足理由的。另外一个场景也可以佐证这一点。当马山妻子得知枪丢了后的直接反应是：“出事了…会不会处分你？工作还保得住不？”从这里可以看出，不但马山而且他妻子也是向往和追求国家权力，努力在其中做一个“符号”的。（虽然这个过程导致了马山对家庭的忽略，但这一点马山妻子似乎是可以接受的。）　　另外一个角度是刘结巴“偷枪”并失手伤害无辜，企图对国家权力进行颠覆。在片子没有进行到最后，这条线索是隐藏的。到最后，当偷枪的人水落石出时，相信每一个观众都感到很意外，因为刘结巴是一个老实的劳动者，卖羊肉粉的。直到最后当人们终于明白他因寻找自己心目中的正义而“误入歧途”时，无不惋惜。“喝假酒晓不晓得？…周小刚做假酒，你不晓得，吃死我们家的人…喝死了好多人，你们要证据，我不要，周——小——刚——”当刘结巴愤怒的道出原由，同时也表达了对国家权力的蔑视。　　马山因追求和维护权力所导致的角色分裂是一个悲剧，刘结巴为寻求正义而蔑视国家权力并企图颠覆它的行动是另外一个悲剧。而所有的悲剧都围绕着权力来的。要继续分析这个问题就必须结合这个权力的具体背景了。　　虽然影片中没有交代故事发生的确切时间，但我们可以很容易从片头的广播背景、剧中人物服饰、语言风格和外景中看出时间就在近年。改革开放以后，国家权力在向乡土社会渗透的过程中，乡民希望的是通过自己服务国家的建设（如马山），国家权力能为他们的生活带来真正的改善（如刘结巴），从而保持国家与乡民之间顺畅的互惠关系。但是当国家权力运作的理念与乡民的生活理念相冲突时，乡民就对国家的威权体系失去了必要的认同和信任。拿这个电影中刘结巴最后的话“你们要证据，我不要”来说，这里暴露了观念的冲突：国家威权体系追求的是法律正义、程序正义；而乡民眼中的正义是个案中的实质正义。有没有证据，是个法律程序问题，对这个国家体制中作为处理问题准则的规则，乡民们无法认同。他们需要的是“杀人者死”的看得见的正义。就好象刘结巴知道自己杀人要死一样，在最后被马山拷上以后，他只有咆哮：“周——小——刚——……我二辈子杀你！我二辈子来杀你！”　　镜头赏析　　将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。　　在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！　　主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。　　主观镜头对人物情绪和心理的刻画　　《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻——　　影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；声音上：人物话语分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。　　有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。　　接下来几分钟的剧情直接都用马山的主观镜头继续讲述：他开着摩托，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。马山对人“不信任”此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系，而这一切的导火线仅仅是“丢枪”。　　马山恨不得“枪”马上就能出现眼前。车继续前行，不远处闪现一个拿枪人的背景，这个背景随着马山摩托的颠簸一直在晃动，看得出此时给的还是马山的主观镜头（马山本人始终没有出现）。这个镜头让观众感同身受地感受到“我（马山）”要找到枪否则人命关天（用警察局长说的话就是“枪里面还有三颗子弹就是三条人命，如果遇到职业杀手一枪两个就是六条人命！”）的焦虑急切。　　以上三组镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。这几组主观镜头也说明，马山自己已经认识到由于“寻枪”导致他与人的隔阂这一问题的严重性了。是否继续找下去，答案是肯定的，但又如何避免以上诸多“问题”，又怎样抚慰猜测多疑的情绪以及精神上的创伤？“树欲静而风不止”啊！　　国内惯例，大凡人到中年仍旧活得憋屈的男人必有隐疾。《疯狂的石头》中的包世宏和《鸡犬不宁》中的马三便是明证！《寻枪》中最明显的反应在这种精神创伤对夫妻二人正常性生活的影响，以及由此带出的一系列感情问题。对于马山，早醒、失眠、多疑、焦虑，等一系列精神压力的带出，与其惶惶不安的活着，还不如痛快的死去。我想在片尾马山灵魂出窍狂笑着跑开，应该算是一种精神境界如释重负的终极解脱！　　主观镜头对剧情悬念氛围的营造　　马山的意识世界发生变化，再通过导演运用主观镜头的有力呈现，让观众在观看任何一组新镜头、分析任何一个新剧情时，都会戴上一种猜疑的视角去审度：眼前发生的事情是真是假？因为剧中人的主观视角分为“代表人物视线的真实世界镜头”和“明显表示出主角主观情感与情绪的意识世界镜头（具有制假功能）”，导演们往往把两种镜头混淆运用，模糊真实世界和意识世界的界限，从而让观众对剧情难辨真假。如此一来，观众变得丈二和尚摸不着头脑，但还是带着迷惑观看下去，这不仅使剧情更像悬念侦探片，“一切皆有可能！”也一再吊足观众胃口，不至于失去观影兴趣！可以说，主观镜头运用越多，观众越是渗入到剧中人的感官世界，越有被蒙蔽的感觉，也就越有挣脱蔽障、挖掘谜底的欲望。　　导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，才使得《寻枪》能够取得当年票房、口碑双丰收的佳绩！　　随着“枪”的线索一步步明了，马山的情绪也一步步稳定，镜头的运用也渐趋平和：远山、静松、乡间小路、小桥流水，一切的一切都给人予明朗开阔、水落石出的感觉。马山主观视野中“迷幻紊乱”的镜头也少了，甚至连主观镜头也运用越来越少，取而代之的是更多的客观陈述。悬念减少，观众可以不再被马山的意识左右，慢慢站以旁人的角度去分析发现最后的事实，变被动为主动。　　而此时马山和镇上人的关系也渐趋平和，何妻与子的隔阂更是换来了前所未有的情浓于水：马山把真相坦诚相告后，妻子理解了他的所作所为，儿子马冬也招来《福尔摩斯探案录》助父一臂之力。冰释前嫌，马山精神压力减少了，更知道家人在自己心目的地位是不可取代的！当他最后一次离开家，站在家门向屋内张望时，主观镜头再次出现，它以马山的视角环扫空荡荡的屋子，然而画外音却出现了妻子“马山，你到哪里去？”的关怀以及儿子“出来以后再也不准打我，永远不准！”的和谈的声音。主观镜头语言再次把人物心理表现的淋漓尽致！　　影片末尾，马山被枪击中后，“他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声中，镜头以穿过墙洞的窥视视角，看到妻子教书和儿子读书的身影，在他脑海中依旧念念不忘……继而镜头从教室走廊拉回，淡出，马山完成了他生命中最后一次人间回望，而这一次，是以“上帝的视角”！（作者来自：豆瓣网用户名：影志(